第12章 .在花枝招展的少男们身…
第12章 .在花枝招展的少男们身… (第3/3页)
他的书出版之后，他的这一倾向已经昭告于世人，他终于获得了一个不顾一切的无道德的地位。但是，他最终获得了龚古尔文学奖，说明社会承认了他这种人的存在权利，而且这是一种怎样的权利啊，它意味着荣耀和万古长青的名声。这正是一个贵族所追求的终极道德，他得到了它。
普鲁斯特出入巴黎妓院的往事早已被雨打风吹去，那些与他有过床笫之欢的男人究竟姓甚名谁似乎也颇难考证了。几乎每一位给普鲁斯特作传的作者都不会放过这一主题，他们的兴趣并不低俗，因为同性恋是《追忆似水年华》中的一个驱动器和推进器，它规定着某些小说的情境，也决定了它的叙述方式。甚至可以说，《追忆似水年华》在本质上就是一本同性恋小说。
（6）不少人都以为，普鲁斯特是个彻头彻尾的享乐主义者、花花公子，但普鲁斯特很年轻的时候又表现出对感官享受的厌倦。这让人想起叔本华的话：欲望没有满足是痛苦，欲望得到满足是更大的空虚。在早期作品《一位少女的忏悔》中，他这样写道：
感官的欲望将我们裹挟而去，但时过境迁，你带回了什么？良心的悔过和精神的消耗。人们欢快而去，常常悲哀而归，晚间的享乐带来清晨的悲伤。因而感官的愉悦先是使人感觉良好，但最终伤害人、毁灭人。
从某种意义上说，《追忆似水年华》是一本同性恋小说，但无论是同性恋还是异性恋，爱情在这里都成了一场幻灭，时间才是这本书的真正主人公，它使一切熠熠生辉，又使一切黯然失色。
在《追忆似水年华》中，不论是马塞尔还是斯万，他们都是同性恋者，但他们从不拒绝和异性调情的机会。与此同时，他们所爱的女人都有同性恋的“恶习”，她们充当着同性恋和异性恋双重角色，不断引发着双重的嫉妒。因此，在其作品中，普鲁斯特试图抹平同性恋和异性恋之间的界限，而这正是他本人对恋爱本质的认识。
人们对普鲁斯特的双重追求的解释，往往建立在他本人的性欲倒置的前提下。一方面，他通过追求情侣中的女方来掩盖他对男方的感情，并获得接近男方的机会；另一方面，普鲁斯特认为爱情产生于嫉妒，他之所以追求一对情侣中的女性，是为了激起她的男友的嫉妒，这样这位男友便会对他产生爱情。
其实还存在着另外的可能性。普鲁斯特从不对两位情人中的任何一位掩盖他对另一位的情感，甚至他主动帮助他们改善和维持关系：显然他对于损害他们的关系毫无兴趣。这表明，他的爱没有任何排他性，更进一步说，他并不想“真正介入”。
可以设想，普鲁斯特对自己这种独特的性欲倾向有一种复杂的感情。他深爱他的母亲，他知道这一“恶习”会使她十分伤心和失望，这注定了他对同性恋持双重态度：一方面，他尊重自己母亲的价值观念，把同性恋视为一种罪孽；另一方面，作为独立的个人与创作者，他有自己的价值判断，他视之为一件自然的事，必要的话，他有勇气向朋友承认这一点。
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