第3章 奇怪的修女法则
第3章 奇怪的修女法则 (第2/3页)
喜欢他。德国钢琴演奏家克拉拉·舒曼也直言不讳地指出，这个丹麦童话作家是一个人“所能想象到的最丑陋的男人”。但是对于女人而言，无论年轻还是年长，也不管安徒生走到世界上的哪个角落，她们却都愿意围绕在他身边。
（3）19世纪40年代，被称为瑞典的夜莺的珍妮·林德最有可能成为安徒生的伴侣。有资料显示，珍妮·林德对安徒生表现出少有的热情，她找到安徒生跟他共度圣诞夜，想方设法安排跟他会面，甚至在哥本哈根的大街上同乘马车，出双入对。但安徒生同样成功地把这段感情转化为兄妹之情。
安徒生在其作品中说：“我对她有一种兄长的心态，感到快乐，原因是她有一颗善良的心。我从珍妮·林德那里知道了艺术的神圣性，我应该为了艺术的崇高性而奋斗终生，珍妮·林德对我产生的影响超过了任何一本书、任何一个人……”尽管这样，安徒生还是成功地把他们处理为兄妹关系。
通过儿子与母亲、兄弟与姐妹的关系，安徒生一次又一次成功地把那些年轻而有魅力的女性置于某种神圣的位置，并通过这种方式回避了她们的性欲。
这个现象在他后来的作品《守门人的儿子》中表现得淋漓尽致。在守门人儿子的眼中，将军迷人的女儿艾米莉“那么的迷人……如此的飘逸，又是如此的娇嫩，如果把她画在画上，那只能是一个五彩缤纷的肥皂泡”，最终，这么娇艳的姑娘对守门人的儿子来说，只能是可远观的肥皂泡。
丽波尔、科林的女儿路易斯，就是安徒生生活中的肥皂泡。这两个年轻而性欲旺盛的女人被安徒生巧妙地转化为“妹妹”，并且接受了他的修女法则，就此摆脱了一切同这位“哥哥”可能发生的危险关系。
（4）学者们一致认为，1830年是安徒生情感生活的重要年份。那年夏天，安徒生应大学同学克里斯蒂安·沃伊特的邀请，去他的家里玩。在那个美丽而富饶的小岛上，安徒生见到了克里斯蒂安的妹妹丽波尔，立刻被她迷住了，向她发出了求婚的信件。但丽波尔拒绝了，因为她已经跟药店老板的儿子订了婚。安徒生失望极了，但安徒生并不打算破坏丽波尔的婚礼计划，他写了一封口是心非的信，声称他根本不是求婚。后来发生的事情确实证实了这一点。在与丽波尔的关系上，安徒生甚至对她的哥哥和她的家庭付出了更大的热情，丽波尔俨然是他设想中的这个大家庭中令人怜爱的小妹妹。
但不管怎样，这是他一生中最重要的恋爱，据说在安徒生入殓的时候，主持丧事的爱德华忽然发现安徒生的胸前挂着一个小袋，袋里装着一封信。信纸因岁月的流逝，已经变得焦黄，但仍保存完好，字迹也清晰可辨，安徒生把它当做最珍贵的珍宝，日夜带在身上。爱德华把这封信打开，发现那竟是丽波尔在和另一个男子结婚前写给安徒生的最后一封信。
（5）这种奇怪的修女法则的背后隐藏着一个心理症结：对女性的恐惧。我们有理由认为，安徒生对性的恐惧与他童年时代姐姐被卖到妓院有关，到了成年的安徒生仍走不出这个阴影。
因为修女法则，单身的安徒生与女性交往总是谨慎恭敬。也有女孩子因迷恋他的童话而迷恋他，通常是他的朋友们的女儿。但任何事情只要一和性沾上边，他便勇气尽失，女人们和她们的胴体总是让他惊慌失措。
（6）或许只有在日记中，安徒生才战战兢兢地坦露自己的男性欲求。30岁时，他曾去意大利旅行，欧洲南部的风光释放了他压抑已久的激情，他在日记中记载了自己的冲动：
我热血沸腾，头痛——我不知自己要到哪儿去，但是我……坐在海边的一块石头上，涨潮了。红色的火焰沿维苏威奔流而下。我往回走时，两个男人跟了上来，问我要不要女人。不，不要！我大喊，然后回家一头扎进水里。
安徒生是19世纪一个真正的孩子，他的修女法则与他的童心之间有着密切的联系。
他的童话
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