第3章 奇怪的修女法则
第3章 奇怪的修女法则 (第1/3页)
（1）童年——少年——青年，人生亘古不变地沿着这个轨迹进行，恋爱、结婚、生子，又有多少人能绕过这些人生大事而直抵福祉？但25岁的安徒生不能像正常的年轻人那样，用亚当靠近夏娃的方式去接近异性。
男女之间的性爱欲求似乎在安徒生的天性中荡然无存，在写给他的朋友英吉曼、爱德华·科林、塞恩·拉索的信中都可看出这一点。即使在他歌颂他的恋人丽波尔的诗和散文中，丽波尔也从来都不是作为一个成熟女性出现的，而被描写成一个纯洁的天使或者一个孩子。
安徒生几次失败的爱情对象几乎都是少女：丽波尔、路易斯·科林等。于是就出现了一个有意思的现象：他的童话创作一直没有走出少女情结。《海的女儿》中，小人鱼从海底世界来到人世时，是15岁，这正是人类发生初恋的年龄，是亨利蒂离开安徒生时的年龄，是安徒生遇见丽波尔的年龄；《野天鹅》中，忍辱负重的艾丽莎也是15岁。
这种现象演绎着他的修女法则。
女孩、少女都还不是完全意义上的女人，只有跟她们在一起，安徒生才感到安全。安徒生的爱情也杜绝了性的因素，谈性色变是安徒生性格中的一个心理症结。
在性方面成熟的女人对于安徒生来说不仅是异类，而且会让他感到毛骨悚然——有时候，只要一谈到，甚至是想到妓女，就会让他感到恶心和龌龊。
在1832年写的自传中，安徒生说，他认为年轻人在性方面的一些行为是可以原谅的，然后又补充道：“但另一方面，我一直鄙视那种轻浮的女性，以至于我依然一尘不染，依然如此的天真。”此时的安徒生已经27岁了。
以《海的女儿》中的主人公为原型的美人鱼雕像，是丹麦首都哥本哈根的一景，在这本自传中，让人感到不可思议的是，安徒生第一次向外人公开了自己和异性之间不正常的关系。这个男人在内心里深深地意识到，一旦爱上女人，就会给自己带来麻烦，哪怕是一对男女以正常婚姻那样的方式彼此爱慕也是如此：
我只喜欢和小女孩在一起；我至今仍然记得一个8岁的漂亮女孩吻我的情形，她对我说，要做我的心上人。我非常开心，所以总是愿意让她亲我，尽管我从未主动吻过她。除了这个小女孩之外，我从来没有让任何一个女性吻过我。一般情况下，我对年纪超过12岁的女孩会有一种难以名状的反感，和她们在一起，我真的会发抖。我甚至用这样一个词来形容我讨厌接触的所有东西——变态。
（2）19世纪30年代初期，安徒生在诗歌之外偏爱的女人，首先而且主要是那些对性生活鄙夷不屑的女性，或是那些因为年龄、社会地位或是在身体上有缺陷而不得不把性生活抛在一边的女人。对于安徒生来说，她们就是他的“妈妈婶婶”和“姐姐妹妹”，比如他经常做客的那些家庭的女主人塞恩·拉索、克拉拉·海因克、斯凯夫尼亚夫人等。
在安徒生的一生中，还有很多这样的“安全姐妹”：路易斯·科林、杰特·科林、马蒂尔德·奥斯特、珍妮林·德。她们同样都表现出一种超越于性别和肉体的安详，以及一种清幽高雅的镇定。
而这些母亲姐妹般的女性在某种意义上同样也像神一样无法靠近，因为她们要么年纪太小，要么年纪太大，或者已经结婚，或者不是驼背，就是个子太矮。
安徒生几乎从未放弃过“姐妹”这个词，对于安徒生来说，它有着双重的含义。一方面，当他在使用这个词的时候，马上可以把自己标榜为“兄弟”，以“兄弟”的名义把自己放进一个原本毫不相干的家庭里；另一方面，利用这个尊称——“姐妹”，安徒生突出了一种精神层面上的关系，同时性的威胁一扫而光。
显然，安徒生给自己修建了一个牢固而清晰的界限，“姐妹”这个词也形成了安徒生的修女规则，成为他一生中最强大的保护神，让他免受诱惑，永葆纯真。而女人也恰恰是因为他的纯真而
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