1976 野心之作
1976 野心之作 (第2/3页)
和“洛城机密”只能算是惊悚电影，不是恐怖电影——至少不能算是纯粹的恐怖电影。除了“七宗罪”之外，影史上曾经出现了一大批杰出的恐怖电影，特别是在四十年代、五十年代的高峰期，以阿尔弗雷德-希区柯克为首的导演。将恐怖电影推上了历史巅峰。
从“三十九级台阶（The。）”到“后窗（do）”再到“惊魂记（Psycho）”，阿尔弗雷德几乎是依靠一己之力，将恐怖电影发扬光大，就此将这种电影类型带到了顶端，成为了电影产业之中不可或缺的一份子，甚至还有许多电影观众成为了恐怖电影的忠实影迷，小众却死忠。
可是想要拍摄出一部出色的恐怖电影。从来都不是简单的事，特别是当电影产业逐渐发达起来之后，恐怖电影里的吓人手段、心理惊悚方式都已经被观众所熟悉，想到在吓人的同时依旧保持超高质量，这几乎就成为了一个不可能的任务。更多的恐怖片成为了流水线产物，仅仅只是为了吓人而吓人，把一堆吓人的桥段拼凑起来，仅仅沦为了一个在九十分钟之内让人们经历惊吓的“鬼屋游戏”。
进入八十年代之后，恐怖电影的产量依旧居高不下，其中虽然出现了“十三号星期五（。13th）”、“活跳尸（Re-animator）”、“鬼玩人（。dead）”等佳作，但恐怖电影却逐渐失去了其本身的精髓，成为了血肉横飞、腥风血雨的刺激肾上腺素之作。这使得恐怖电影的观众流失得越来越厉害，本来就不是太过丰富的观众基础更是越来越薄弱。
纵观目前为止的漫长电影历史，仅仅只有三部恐怖电影获得了奥斯卡的提名，1973年的“驱魔人（xorcist）”、1975年的“大白鲨”、1991年的“沉默的羔羊”。除此之外，阿尔弗雷德的“西北偏北”、“群鸟（The。birds）”，斯坦利-库布里克的“闪灵”、大卫-芬奇的“七宗罪”虽然赞誉不断，但却都没有能够得到学院的认可——哪怕只是最佳影片的提名都没有，比喜剧片还要弱势。
不少影评人都认为，恐怖电影将会和西部电影、公路电影、歌舞电影一样逐渐被淹没在历史的尘埃之中，成为过时的产物。
所以，现在电影公司在投资恐怖电影时都慎之又慎，即使有“七宗罪”式的成功，也有“十二只猴子”式的亮眼，但恐怖电影依旧没有能够再次回到主流视线之中，更没有能够向电脑视觉特效一般引发整个好莱坞的狂潮。
雨果转头看向了罗伯特，露出了一个调侃的笑容，“你是说‘七宗罪’这样的作品吗？”
罗伯特不由顿了顿，似乎因为自己遗忘了“七宗罪”这部作品而略显尴尬，他微微歪了歪头，然后笑着摇了摇头，“可以这样说，但也不能这样说，我是说，传统意义上的恐怖电影。”
“沉默的羔羊”、“七宗罪”其实都不能算是严格意义的恐怖电影。前者塑造了一个不可磨灭的连环杀手形象，甚至让现实生活中的连环杀手都黯淡无
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