第二百二十九章 疯狂的演奏
第二百二十九章 疯狂的演奏 (第2/3页)
式。他的主要音乐作品有吉普赛风格的《匈牙利狂想曲》（米高梅出品的动画片
“猫和老鼠”其中获奥斯卡奖的一集
“猫咪音乐会”使用了完整的匈牙利狂想曲第二号作为全集的背景音乐，也显示出这个曲子弹奏的复杂技巧），《浮士德交响曲》，《但丁交响曲》，《帕格尼尼练习曲》，《瓦格纳改编作品：汤豪舍》等。
有人认为他的作品技巧辉煌，内容肤浅，但他不愧是位伟大的音乐革新家，并在历史上对改善音乐家地位，推动新生音乐风格起到相当大的作用。
他最著名的贡献包括发明了交响诗这一体裁。他还著书立说，出版多部论文和书信集，他的论文《论艺术家的处境》对改善音乐家的社会地位起到很大的作用。
李斯特最重要的作品是《浮士德交响曲》、《但丁交响曲》、《匈牙利狂想曲》、交响诗《前奏曲》、《马捷帕》、四首钢琴协奏曲、《b小调钢琴奏鸣曲》、《12首超技练习曲》和《旅行岁月》。
钢琴曲中最难的一首当属《唐璜的回忆》。李斯特生前使用的贝希斯坦钢琴还完好保存在德国贝希斯坦的工厂。
）的《帕格尼尼练习曲》系列，是根据意大利著名小提琴家帕格尼尼的随想曲改编的，因为帕格尼尼的随想曲难度很高，李斯特要想在技术方面赶超他，于是便改编了帕的随想曲。
这是一首旋律十分鲜明的练习首，由一个C大调上的主题加以变化，共进行十一次的变奏，构成了一首变奏曲。
乐曲的一开始，是由一个弱力度的琵音带出，十分短暂，随即以切分的节奏出现了一小段快速的十六分音符，十分灵敏轻巧。
我一双修长的手灵活地在键盘上起落着，犹如一只猫的脚步般，是那么绵软，却又是那么迅速，将这首曲子轻灵的感觉把握得十分到位。
舞台下的魏晓凡看着我的演奏，不断轻轻点着头。单纯从技巧上来说，李斯特的钢琴练习曲可以说是巅峰，这首改编自帕格尼尼的练习曲第六首，虽然比不上《钟》那么具有炫技性，但对指尖触键的灵敏度却要求很高。
而很显然，从我那听不出一丝滞塞的演奏就看得出来，对这首作品的把握，我其实已经做到了十分完美的地步。
看过了预赛后，朱光祥和宁志远对我的表现已经不那么惊讶了，但欣赏着如此技术表现堪称完美的曲子，仍然令两位评委赏心悦目。
第一次变奏开始了。音乐由一开始的琶音接轻巧的切分节奏，变成了双手旋律，四二拍的节奏下，右手的旋律由一段轻巧的装饰音带出，出现了三连音的小分句，且每个音都是那么轻巧且具有跳跃感，我的右手指尖甫一接触琴键，就轻巧快速地缩回，如同被电到一般。
那种迅捷轻盈的触键，让每个观众觉得自己都开始变得轻巧灵活起来。
而与此同时。我的左手，却在进行着八分音符与十六分音符的连奏。也许一般的观众看不出这里面的难度有多大，但一众资深的评委却十分清楚这种同步演奏不同节奏的难度。
打个比方说，以一个拍子作为一个时间单位，在这样的一个时间单位里，我的右手要均匀地弹出三个音，将这个时间单位三等分，而与此同时，我的左手却要均匀地弹出四个音。
将这个时间单位四等分。这样的演奏，不但要求演奏者对于节拍具有十分精准地把握，更要有分心两用的状态，双手弹奏的乐段在保持各自准确的同时，还要按照同一个拍子对着分毫不差，这分把握能力，是相当考验一位演奏者的水平的。
完美流畅的第一次变奏后。乐曲进入了第二变奏，这是一段左右手交替进行地快速的十六分音符跑动，在难度上比第一次略小，但听上去却十分有意思，我的左手和右手，就像是在进行着接力般，此起彼伏，如同波浪一般，同时，我的身体也随着这段波浪般的旋律轻轻地左右小幅度地动着。
双手的配合十分默契，衔接的地方不见一丝生涩。蓦地，右手由单音变成了八度，乐曲也由一开始的灵巧变成了洪亮，加上大段踏板的运用，钢琴发出了十分明亮的声音，情绪也开始变得激动起来。
伴随着这激动地情绪，乐曲进入了第三和第四段变奏，右手的八度音由一开始的八分音符变成了快速的十六分音符，我的右手以肉眼难辨的速度在键盘上飞快地弹奏着，带给台下观众一种目眩
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