《瑶情记》
《瑶情记》 (第2/3页)
异，原来皆因此。
“我可否拒绝？”
“自然。”清风平静道，“你可即刻离去，此画将焚毁，此地将永闭。只是...”他推开阁窗，楼下街市灯火点点，孩童嬉戏声隐约传来，“这些生灵，都是真实的。当年战火将至，我无力救所有人，只能以画存一乡魂魄。他们不知自己已非活人，只当是寻常度日。”
月到中天，清辉洒落，我突然看见湖面倒影中，那些街市行人脚下皆无影子。
六
我要求三日考虑。清风安排我住进临湖小筑。这三日，我走遍慈仁乡。
见私塾先生教孩童念《诗经》，而课本竟是竹简；见药铺郎中采药归来，筐中灵芝大如伞盖；见织娘用露水染丝，成品在月光下泛着珍珠光泽。
第三日黄昏，我遇到个在桑树下摆棋局的老人。他自称桑翁，是乡中最年长者。
“清风先生等的人，就是你吧？”桑翁落下一子，“他等了三百年了。”
“您知道真相？”
桑翁笑了，笑容里有说不出的苍凉：“我原是乡中木匠，死于三百年前那场瘟疫。是清风以画续我魂魄，让我多活了这‘三百年’。其实早该散了，只是舍不下这片桑林。”
他指向远处桑田：“看，那些桑树，每株下都葬着一个当年没救成的乡人。清风每年种一株，如今已成林了。”
“您不怨他？”
“怨？他给了我们三百年太平岁月。在画外，早是沧海桑田，白骨成灰了。在这里，还能听见孩童读书，看见晚霞满天，足矣。”
最后一抹霞光消失时，桑翁的身影淡去，原来他只能在黄昏显形。棋局未完，黑白子交错，如昼夜更替。
七
第三日夜，我回到湖心阁。清风正在调琴，琴声幽咽。
“我答应。”我说。
清风琴音一顿：“不问问代价？”
“我已知道。绘者永困此界，与外界时间隔绝，亲人逝去，故土变迁，皆不可追。”
“还有，”清风抬眼看我，“续界之时，需以绘者心头血调墨。每百年一次，直到血竭而亡。我已是第七次了。”
他撩起衣袖，露出手腕上七道淡金色疤痕，如七弦琴。
“为何选我？因我是沈家血脉？”
“不全是。”清风从怀中取出一面铜镜，“此乃‘云镜’，可观人心。三百年来，持画入界者十一人，十人皆贪恋此间长生或珍宝，唯你在三日内，问医者药草如何栽种，问匠人技艺如何传承，问学童可曾想过画外天地。”
镜中浮现我这三日所见所闻，最后定格在我与桑翁对弈的画面。
“你问的是生机，不是死守；是传承，不是独享；是出路，不是退路。”清风声音微颤，“也许，你能找到两全之法。”
八
续界之夜，百卉齐放，新月如钩。清风焚香沐浴，取出珍藏的三百年画具。
“我教你绘境之术要诀：心随笔转，意与墨融，所绘非所见，乃所愿。”
他割腕取血，调墨展绢，笔走龙蛇。我看着他绘出熟悉的湖心阁、桑林、远山，每一笔都凝着光华。当整幅画完成时，阁外景象微微凝固，随即恢复流动——新的一百年开始了。
清风脸色苍白如纸，却带笑意：“接下来三日，我将毕生所学传你。三日后，我会陷入长眠，百年后或许醒来，或许不醒。此界就托付给你了。”
这三日，我学的不只是画技。清风将三百年对此界法则的领悟倾囊相授：如何调节日月更替，如何维持四时有序，如何让魂魄不散。
“最重要的一课，”第三日黄昏，清风气息微弱，“是学会放手。此界不应永恒，总有一天，该让它自然消散，让魂魄归入轮回。我错在执着，望你莫重蹈覆辙。”
他交给我一本手札，里面记载着他三百年间所有尝试——试图找到不困住绘者的方法，试图让此界自生自续，试图打通与真实世界的通道。
“我失败了，但也许你能成功。因为你和他们不同，”清风望向阁外嬉戏的孩童，“你看到的是生命，不是风景。”
九
清风沉睡前最后一句话是：“石上鸣琴花下酌，那琴是活的。若遇大难，可寻它相助。”
我成了湖心阁新主。最初十年，我谨遵清风教诲，维持此界运转。第十一年，我开始翻阅手札，研究两界通道。第二十年，我偷偷尝试在画中开一扇“窗”——不是让人出去，而是让外界知识进来。
我用云镜观察真实世界，将有用的知识——医药、农技、天文——化作灵感，托梦给乡中学者。慈仁乡开始出现微小变化：改良的织机、新式水车、更有效的草药配方。
第四十年，变故突生。湖心阁地室封印的一幅旧画突然破裂，那是清风早年所绘“猛虎出柙图”。画中猛虎化形而出，伤及乡民。
我竭尽全力也无法降服，危急时刻想起清风的话，抱着琴跑到石上，胡乱弹奏。琴竟自鸣，音波化作无形牢笼，困住猛虎。原来此琴是清风以一缕仙魂所制，护界之宝。
经此一事，我意识到此界隐患重重。清风三百年间所绘之物，有些蕴含力量，一旦失控，后果不堪设想。
十
第六十年，我在手札最后一页发现一行小字：“月圆之夜，以心血绘新月于云镜，可见真路。”
中秋夜，我割指血绘新月于镜面。镜中浮现的不是景象，而是一段记忆——清风与瑶池仙使的最后对话。
仙使说：“绘境之术，本
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