《云镜无声》
《云镜无声》 (第3/3页)
世人只道琴师李晦岩晚岁封刀，却不知他守着一个秘密，等一个未必会归来的故人。
五、新弦
沈清梧站在寒山寺遗址前，已是万历二十四年春。
云镜琴静置石案，血书与玉珏已呈送官府。虽然时过境迁，但这些证物仍能补全史册，还云谦清白。
“顾兄，你说云岫后来去了何处？”沈清梧问。
顾长卿展开一幅刚获得的族谱：“我查到李晦岩有一侄孙，万历初年迁居徽州。其家谱记载，曾有一云姓女子寄居三年，教授子女琴艺，后不知所踪。”
“她终究没有回来。”
“或许她回来过。”顾长卿指向寺后荒冢，“李晦岩墓侧有一无碑坟，年年清明有人祭扫，供品总是一卷新弦。”
沈清梧心中一动。他取来云镜琴，轻拨空弦，琴音苍古。忽然，他做了一件自己都未想到的事——取下旧弦，换上新弦。
弦成音起，竟是《明月照积雪》的起手式。
“你怎会此曲？”顾长卿惊讶。
沈清梧自己也怔住了：“我...不知。只是手指自有记忆。”
琴音流淌，仿佛穿越六十年光阴。沈清梧闭上眼，看见两个身影在月晦之夜对坐抚琴，琴声相和，如云镜互照。
曲终时，远处传来樵歌，山鸣谷应。
顾长卿忽然说：“清梧兄，你相信琴有魂否？”
沈清梧轻抚琴身断纹，那叶扁舟似乎又移了位置：“我信物有情。这张琴守着一个承诺，等了六十年，今日终于完成了。”
下山时，沈清梧回头望去，寒山寺隐于暮霭。他忽然明白李晦岩那句“心地本无机”的真意：人心本如明镜台，不染尘埃；但历经世事，难免蒙尘。而真正的“无机”，不是避世不出，而是在红尘中依然保持镜心。
云镜琴静静躺在锦囊中，仿佛完成了使命，再无夜半自鸣。
六、余响
三年后，沈清梧的琢玉轩已成金陵琴学重镇。
某日，一青衣女子叩门求见，言欲观云镜琴。女子自称姓李，徽州人士，祖父曾传下一曲残谱，与云镜琴有关。
沈清梧取出琴，女子却不弹，只细看琴腹铭文，泪如雨下。
“家祖临终前说，若见‘心地本无机，云镜照翠微’十字，便是故物。”女子从怀中取出一卷焦黄琴谱，“这是云岫前辈留下的《晦岩操》，她说此曲唯有云镜琴可弹。”
沈清梧翻开琴谱，见扉页有一行小字：“琴证已现，心镜当明。寄后来者：勿负清音，勿忘初心。”
那夜，沈清梧与李氏女合奏《晦岩操》。琴声起时，满室生辉，仿佛李晦岩与云岫跨越时空而来，四人共坐，弦上诉说着未尽的言语。
曲终，李氏女说：“先祖云岫其实回来过。她在寒山寺守墓三年，每日黄昏必弹此曲。后来将琴谱托付我家，说‘待琴证重见天日时，自有知音续弦’。”
“她为何不亲自取回血书？”
“她说父亲沉冤得雪固然重要，但晦岩先生守密一生的高义，更需后人铭记。琴在证在，琴毁证亡——护琴即是护证，护证亦是护心。”
李氏女离去时，留下一包梧桐籽：“这是寒山寺那棵百年梧桐的种子，云岫前辈所藏。她说若有朝一日云镜琴再遇明主，可种此籽，待成材时斫新琴，续新音。”
沈清梧将梧桐籽种在琢玉轩后院。次年春，嫩芽破土，生意盎然。
他常常在梧桐树下抚琴，云镜琴音穿过枝叶，与风声相和。有时他觉得，李晦岩、云岫、云谦，乃至所有为心中正道坚守的人，都像这琴音一样，看似消散，实则永在。
心地本无机，云镜照翠微。
琴沉六十年，终有回响时。
而那面真正的云镜铜镜，据说后来流转至一位画家手中。他观镜悟道，创“心镜画派”，专绘人心中的山水。画中总有隐约琴音，懂画的人说，那是在画一场等了六十年的知音之约。
但这就是另一个故事了。
梧桐叶落又生，云镜琴静默如初，等待着下一次弦动——或许在下一个六十年，或许就在明天。毕竟在无常世事中，总有些东西如镜如琴，照见本心，守住光阴。