第四十二章：父子论艺
第四十二章：父子论艺 (第2/3页)
张大千、黄宾虹、李可染、潘天寿、陆俨少等等，虽都开宗立派，但总还少了些中国画精神气之本，张大千才华横溢，创泼墨新风，然大部分仍停留在模仿痕迹上，缺了些自身的文人气；黄宾虹得古人洒脱高古之真趣，然墨色黑的不透气，可能和当时条件差有关系；李可染先生画作生活气息浓，得朴实本真稚趣，但和大千一样略输文人气；潘天寿先生大巧若拙，写出他心中的劲拙孤傲本性，然布局设计痕迹过重；陆俨少先生深得清湘上人精髓，笔墨鲜活，集技和艺于一身，但终究在那个时代，环境所限未能冲破时代痕迹，倒是傅抱石，得笔墨之大气象兼得古人孤高魂魄，实属难得，其他如吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、陆抑非、李苦禅等也都有可圈可点之处，但终究还不是离本源最近的人！”梅谱道。
“父亲见多识广，分析得透彻，那咱们高祖在什么位置？”梅比问道。
“你高祖属于另类，三分之一传统文人画血统，有三分之一西画血统，还有三分之一则是他自身率性血统，山水、花鸟、人物、油画、意像漫画等啥都能画啥都敢画，按他正经时说法就是画什么或者用什么来画只是表现手法，关键看你要表达什么思想，或者换句话就是看用什么画来表达他思想最合适，他就用什么来画。不正经时他说自己是个另类，《我就是一个愣类》这本画册你应该看到过吧，就画他这种不正经！他其实内心是很孤傲、很叛逆的，敢于入俗且勇于自嘲，敢置自身于死地，鞭挞自己，孤高自傲，渴望被认可，但在当时怎么有可能？绝大部分艺术工作者投奔体制成美术家了，哪些个不愿迎合的分成几类，一类走得远远的自娱自乐成了当世清高者，另一部分干脆走到对立面回过头来大骂，成了精日分子，剩下来的既不愿走远也不愿被招安的，就是你高祖这样的四不像，下场自然是捞不到什么好处，一生寡淡无奈。好歹他现在出名了，否则得抑郁到从坟地里钻出来”父亲笑道。
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